3、场景设计。
　　剧组在纽约市进行实地拍摄的同时，美术部门也在加紧赶工搭建世贸中心的布景，好让剧组回到加州就能立刻展开拍摄工作。对美术指导詹洛夫来说，重建世贸中心是非常艰巨的挑战，因为倒塌的世贸中心有非常多的影像记录，虽然这为他提供了很丰富的参考数据，但是这也代表全世界的人都很熟悉当时的景象，所以重建的布景不能有一点错误。更困难的是，他设计的布景必须符合摄影小组和灯光小组，以及导演奥利弗·斯通的需求。詹洛夫说：“我知道灾区是什么样子，但是该怎么在预算之内把它设计成一个可以拍摄的布景呢？这是最大的挑战，尤其是灾区的范围非常大，涵盖了超过16亩的区域，不可能以实际比例搭建布景，所以我们就先从缩小模型做起，然后发现有一些重要的地方，包括仍然矗立的某一部份的残缺大楼，在世人心中留下不可磨灭的印象，于是我们必须搭建出这些布景，并且让摄影机安全地在里面移动。”
　　美术指导詹洛夫率领布景搭建团队在休斯飞机公司以前位于加州普雷亚维斯塔市的厂房，先以喷上优丽漆的宝丽龙为材料，搭建出坚固耐用及可塑性高的布景，然后再用从废铁厂买来的扭曲钢条做为宝丽龙布景的支撑。这座布景总共用了两百吨的废铁以及九百个雕塑出来的部份，占地约一英亩，也就是灾区的十六分之一的缩小模型。由于导演奥立佛·斯通要求要在布景的上下方打灯，所以这座布景不能搭建在平地上，而是必须盖在某种建筑物上面 。美术指导詹洛夫想出一个很聪明的解决方法 ，那就是租来很多货柜，直接把布景搭在这些货柜上面，再加上木板和钢柱的支撑，这座平台不但能让剧组在上面架设巨大的摄影升降机、轨道和其它摄影设备，而且底下也有像迷宫般的通道和步道，可以让灯光师轻易地运送各种灯光器材，从布景底下打灯。这座布景最重要的一部份就是两名生还者受困的洞穴，由于约翰·麦克拉克林、威尔·吉曼诺、史考特·史特劳斯等人身处的位置不同 ，所以各自有不同的描述 ，美术指导詹洛夫说：“在听了救难人员的描述之后，我们大约知道这个洞穴的大小，问题是他们每二十分钟都会更换角度进行救援行动，所以没有一个人知道最正确的样子 ，于是我们综合所有人的描述 ，设计出最符合真实的场景 。”詹洛夫设计的世贸中心灾区和生还者被困的洞穴必须通过最后一个考验 ：导演斯通在一月请约翰·麦克拉克林、威尔·吉曼诺、史考特·史特劳斯以及其它救难人员和他们的家属到洛杉矶待上四到六个星期，在片场担任技术顾问，有些救难人员在拍摄的时候甚至爬上瓦砾堆和洞穴的布景饰演他们自己。最后共有超过五十名真正的港务局警员、纽约市警员及紧急救难人员出现在片中，而且主要的警员和消防队员都是这些真正的英雄亲自粉墨登场饰演自己。除此之外，他们也确定片中的对白符合真实情况，如果他们觉得对白听起来不太对劲，他们会说：“纽约的消防队员/警察/救难人员才不会这么说！”然后立刻修改对白。美术指导詹洛夫设计的场景让约翰·麦克拉克林和威尔·吉曼诺同时感到佩服和不安，但是重新经历这场浩劫对他们来说也是一种心理治疗。麦克拉克林和当时抢救他的消防队员和救难人员事后都没有再见过面，他们终于在拍片现场上重聚，而且在拍摄工作结束后，他们会在旅馆聚会，谈起那一天发生的悲剧，这也是他们从来没有做过的事情。
　　4、服装设计与其它细节。
　　至于片中的服装也必须像片中其它细节一样百分之百的正确，服装设计师迈可·丹尼森和他的小组花很多时间访问许多相关人员，问到他们当时穿的服饰。他也和港务局、警局和消防队密切合作，确定片中的制服都符合事实。全片的色调则由服装设计师迈可·丹尼森、美术指导詹洛夫、摄影指导希姆斯·麦克格维和导演奥利弗·斯通共同决定。
　　《世贸中心》一片一开始的色调鲜艳活泼，灾难发生之后色调就变得很灰暗。服装设计师迈可·丹尼森说：“全片的色调以灾区为中心，灾区以外的场景会有比较多的颜色，愈接近灾区，颜色就会变得愈来愈少，人们身上穿的衣服颜色会被一层灰盖住，而到了灾区就几乎没有颜色的区分。”他接着说：“我们决定以纽约市紧急救难中心的颜色做为基调，也就是蓝色、黄色、亮橘色、白色和绿色。我们也用了消防队员制服上的银灰色。有时候这些颜色很显眼，有时候很低调，不过全片都有这些基本颜色。”
片中的女性角色也有属于她们的代表颜色，玛丽亚·贝罗大部份都穿蓝色的衣服，麦琪·吉伦哈尔则穿红色色调的服饰，丹尼森说：“这些颜色代表了这两个女人的个性，艾莉森比较年轻有活力，而且很率直；唐娜则比较温和，但是也比较沉着稳重。她在现实生活中喜欢穿蓝色、淡粉红色和青绿色的服饰，所以就用这些颜色反映这个角色的个性。”
　　片中有一场戏非常具有启发性，那就是身为虔诚天主教徒的威尔·吉曼诺被困在洞内，在意识模糊的状态下看到耶稣基督出现在他面前，他说这也是支撑他活下去的力量。为了忠实呈现吉曼诺的这个经验，服装部门和摄影部门必须通力合作。摄影指导希姆斯·麦克格维说：“我曾经拍过一支和3M牌银色胶带有关的短片，看起来和消防队员的制服很像，于是我想出一个疯狂的点子，那就是用一半是银色的镜子拍耶稣基督的形象。服装设计师迈可·丹尼森马上就了解我的想法，用这种材料做出很棒的服装。”服装设计师迈可·丹尼森则说：“紧急救难人员制服上面都有反光的材质，所以我就用3M胶带做出耶稣穿的长袍，因为这种胶带可以把照射在上面的光线以五百倍的亮度反射出去，所以当灯光打在这件长袍上面，马上就爆出耀眼的光芒。于是我们不用任何特效就制造出特效的效果。”
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