“含灯大鼓是天津曲艺里的奇葩，我不能让它失传！”23日，天津市天华景戏院掌声雷动，资深曲艺家安颖凭借含灯大鼓绝技赢得了在场观众的阵阵喝彩。作为天津市唯一一名含灯大鼓表演者，安颖说，我很想收徒，不让这项绝技失传。
　　下午3时，安颖准时登台 ，台下立即响起热烈的掌声。只见安颖身穿红色旗袍，右手打竹板，左手击鼓，同时用牙齿咬住一根木质的横梁，横梁支撑起一个灯架，灯架上有几朵绢花，花蕊儿是3根点燃的蜡烛 。在鼓乐的伴奏下，安颖以一曲《黛玉悲秋》赢得了在场观众的阵阵喝彩。
　　 “这是一段梅花大鼓的传统唱段，既要控制气息，又要字正腔圆，还得跟上节奏，要唱好这段大鼓 ，必须一心三用。”在台下，安颖称，含灯大鼓绝非常人可以表演的曲目，每练习一个含灯大鼓唱段，都要耗费她3个多月的时间。
　　据了解，早在上世纪80年代初，安颖就开始接触含灯大鼓。当时，她拜北京曲艺界的老前辈孟昭宜为师，学习含灯大鼓绝技。时至今日，49岁的安颖已是国家一级演员，成为天津市曲艺团一名资深曲艺表演者，但她仍在不断摸索着，希望能将含灯大鼓这项绝技进行创新并发展下去。
　　 “含灯只是演唱形式，不是独立曲种。其独特的表演形式 ，增强了曲艺的视听效果和趣味性，深受国内外观众的喜爱。”安颖表示，含灯大鼓要求表演者一心三用，打板节奏要准，吐字行腔还须字正腔圆，气息稍有失控，烛火就会熄灭，这些高难度的技巧成为阻碍其传承发展的一大因素。多年来，很多学习者半途而废，目前，在天津也只有她一个人坚持表演含灯大鼓。
　　说到承袭和发展这一曲艺瑰宝，安颖说，在学会基本技巧后，多年来她一直在对表演形式进行着创新。比如，她对口中衔着的花灯进行了改造，增加了灯架的弧度。“这样一来，表演者的容貌不易被绢花挡住，更直观地展示出吐字时的技巧和难度。”
　　另外，面对不同的观众，她会适当调整演唱的内容，经过多次突破，她已经能用含灯的方式演唱京韵大鼓和京剧的一些唱段，这一内容上的改良使她赢得了更多的听众。
　　安颖说，含灯大鼓需要有后人来学习，但学习它的人必须是有心人，容不得半点功利和浮躁。在北京，身怀这种绝技的曲艺家为数不多，在天津只剩下我一个人还在坚持表演。不过，只有正视这门技艺，才可能将其发展下去。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2007-05-26
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　（新闻来源：人民网）