2. 从小村镇到大行动
《玉战士》的导演AJ 阿尼拉（生于1977年）在赫尔辛基附近的Tuusula小镇度过了他的童年 。自从在一家电影院中看过《泰山之子》“Son of Tarzan”后，他幼小的心中便萌生了对电影的热爱，从那以后，功夫片就成为了他所喜欢的电影类型，用阿尼拉先生本人的话讲，只要能看到的电影他绝不放过一部 。除了看电影之外 ，他还用家里的摄像机制作自己的充满动作的影片。开始时由他自己从头到尾完成全部制作过程，后来就开始动用亲朋好友扮演影片中的动作英雄，而他本人则专注于幕后工作。
1998年，AJ 阿尼拉先生进入坦佩雷理工学院艺术和通讯系学习摄影。第一个学期做长度为一分钟的功夫片剪辑练习就能够做到一气呵成 。在校学习期间，阿尼拉先生和他的同学马库·贾特考拉共同编剧和导演了5部短片，片名为《苦学生》1到5集，全部是通过模仿他们喜欢的武侠和香港工夫片制作出来的，那些影片在芬兰国内的几个电影节上放映后受到狂热追捧。
电影《苦 学生 》取得的经验促使AJ 阿尼拉先生和贾特考拉携手制作一部时间长度为一小时左右的影片 ，片名为《 Munavala 》 。他们最初的想法是把《 卡勒瓦拉 》和中国神话交织在一起 ，目 的是 把《Munavala》做成第一部专业制作的芬兰功夫电影。依靠合作者的帮助和学生贷款 ，阿尼拉先生和贾特考拉得以在2001年完成了《Munavala》最初10分钟内容的拍摄 。他们计划以此说服制片公司相信他们的创意以及他们的艺术和技术能力。
最终，参与制作《苦学生》和《Munavala》的许多人都参加了《玉战士》的制作工作 ，其中最为关键的人士包括摄影师亨利 ·布洛伯格 、剪辑师艾卡· 黑塞、特技协调人米卡 · 佩蒂莱宁以及特效监督拉塞·基尔皮亚和蒂莫·佩库·内敏宁。
3.《玉战士》不断成长和发展
AJ 阿尼拉当初曾在盲点电影公司制作的影片《cyclomania》（由西莫海林宁执导）中担任过实习导演助理，所以这家公司自然也就成为他们推销“芬兰第一部功夫电影”这一概念的首选公司 。对于盲点公司的制片人佩特里 ·乔基朗塔和塔罗·卡靠曼来说，阿尼拉和贾特考拉的一小时电影剧本并没有给他们留下很深的印象，尽管它是从史诗《卡勒瓦拉》中获得的灵感，但是影片演示的效果却截然相反 。据乔基朗塔讲，那种基于对这种类型电影具有清晰把握所表现出的独特电影感觉令他们非常兴奋 ，那部演示片强有力地展示出了他们的视觉故事表达能力。得到盲点公司的认可之后 ，编剧艾罗·库特内被请来对阿尼拉和贾特考拉竭力推销的概念做进一步开发。库特内被共认为是能力出众的专业剧作家 ，他对神话和另类故事的表达形式非常感兴趣 。库特内完全从零开始编写剧本，但是保留了使《卡勒瓦拉》和古代中国神话相交织的想法。库特内的《玉战士》剧本创作一直持续到2004年 ，其间这项制片计划已经发展成为长故事片，故事中心内容也已经敲定 。导演和制片人之一佩特里 · 乔基朗塔在库特内先生所写故事的基础上继续创作《玉战士》的拍摄台本，把《卡勒瓦拉》中的幻想元素以及铁和铁匠的元素也加到了剧本中。
到此为止他们已经是万事俱备，只欠资金了。
4. 前期制作
像《玉战士 》这种类型的影片筹集资金并不容易 ，尤其是导演还是一位新手 。最初就已经明确影片的部分资金需要通过国外的合作制片方筹集 。2001年完成的《 Munavala 》演示片再次被证明是吸引合作伙伴的有利工具 ，它成为了这部影片的视觉商业名片 。除了演示片之外，还拍摄了一部技术试验短片 ，一方面用于向投资伙伴推销影片 ，另一方面用于试验数字效果 。该试验片 是在离赫尔辛基市中心不远的Suomenlinna岛上拍摄的，其数字效果使岛上的小山丘看起来就像是中国的巍峨高山，这个试验片也被当成了有效的促销工具。
盲点电影公司为《玉战士》制片计划选择的第一个合作伙伴是芬兰的Sandrew Metronome发行公司，影片饶有趣味的构思给该公司当时的CEO雷夫·林德布拉德留下了很深的印象。在国际方面，《玉战士》被拿到了2003年度柏林电影节的国际电影投资研讨会上进行了展示 ，荷兰的Fu Works公司及其总经理圣福·曼莎由此也成为了这部影片的合作制片和执行制片人 。曼莎的国际经验和渠道有力地把《玉战士》推到了国际舞台上。
尽管故事情节和视觉样片非常引人注目并且引起了广泛的兴趣，但是完成集资过程还是花费了很长的时间，实际上长达数年之久 。该项制片计划原订预算非常有限，无助于使《玉战士》成为一部具有国际影响的史诗动作电影。阿尼拉和其他制片人承认，对《玉战士》无法投入制作的担心有时显得过于强烈 。不过 ，作为国内主要投资商的 Sandrew Metronome 公司以及芬兰电影基金会和YLE公司始终支持这项制片计划，努力推动它继续前行。
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